Использование: в обувной промышленности при изготовлении валяной обуви. Способ заготовления валяной обуви включает изготовление основы валяной обуви и последующую валку с образованием сапога, для чего изготавливают, по крайней мере, одну войлочную пластину и выкраивают из нее, по крайней мере, одну стельку, причем след сапога разрезают от носка до пятки, отгибают наружу его части, а стельку соединяют с последними с образованием подошвы сапога. Войлочная пластина может быть изготовлена с плавно изменяющейся толщиной, тогда стельку выкраивают с большей толщиной на пятке. Подошва сапога также может быть образована несколькими рядами соединенных между собой пластин, а утолщенная часть подошвы может быть в пяточной части. Валяная обувь имеет голенище, носочную часть, задник и подошву, выполненную из, по крайней мере, одной войлочной пластины, соединенной швом с боковыми частями низа обуви, с задником и носочной частью по контуру подошвы. Подошва может быть выполнена из нескольких пластин войлока, уложенных одна на другую и соединенных между собой, а также подошва может быть выполнена утолщенной в пяточной части. Технический результат изобретения заключается в увеличении продолжительности носки обуви, повышении ортопедических качеств, относительной непромокаемости и простоте изготовления. 2 с. и 5 з.п. ф-лы, 2 ил.

Изобретение относится к обувной промышленности и может быть использовано для изготовления удобной и прочной обуви, рассчитанной на использование в холодное время года. Валяная обувь является очень удобной, гигиеничной и обладает отличной способностью защищать от холода. Процесс изготовления валяной обуви включает изготовление основы (сапога) из уплотненной чистошерстяной чесальной ватки (войлока) и последующую валку. Причем толщина стенок сапога должна быть равномерной, с плавным переходом от меньшей толщины к несколько большей на пятке сапога (В.Д.Иноземцев. Валяльщик валяной обуви. М.: Гизместпром., 1945 г., с.18-19). Недостаток известной валяной обуви заключается в том, что подошва быстро промокает при оттепели и, кроме того, быстро изнашивается, в то время как голенища остаются еще вполне пригодными к носке. Кроме того, подошва, которая при эксплуатации непосредственно контактирует с охлажденной поверхностью, не обеспечивает достаточной изоляции от холода при низких температурах. Задачей изобретения является создание способа изготовления валяной обуви, которая обеспечит увеличение срока службы обуви с одновременным улучшением теплоизоляционных свойств за счет сохранения тепла в подошвенной части, при этом не изменяя других положительных качеств валяной обуви. Технический результат, достигаемый изобретением, заключается в увеличении продолжительности носки обуви, повышении ортопедических качеств, относительной непромокаемости и простоте изготовления. Указанная задача решается в способе изготовления валяной обуви, включающем изготовление основы валяной обуви и последующую валку с образованием сапога за счет того, что дополнительно изготавливают, по крайней мере, одну войлочную пластину и выкраивают из нее, по крайней мере, одну стельку, причем след сапога разрезают от носка до пятки, отгибают наружу его части, а стельку соединяют с последними с образованием подошвы сапога. А также за счет того, что войлочную пластину изготавливают с плавно изменяющейся толщиной, а стельку выкраивают с большей толщиной на пятке. А также за счет того, что подошву сапога образуют несколькими рядами соединенных между собой пластин. А также за счет того, что подошву сапога образуют утолщенной в пяточной части. Указанная задача решается в валяной обуви, включающей голенище, носовую часть, задник и подошву, за счет того, что подошва выполнена из, по крайней мере, одной войлочной пластины, соединенной с боковыми частями низа обуви с задником и носочной частью по контуру подошвы. А также за счет того, что подошва выполнена из нескольких пластин войлока, уложенных друг на друга и соединенных между собой. А также за счет того, что подошва выполнена утолщенной в пяточной части. На фиг. 1,2 схематично показан общий вид валяной обуви. Изготовление основы валяной обуви и последующая валка могут осуществляться любым известным способом. Уплотнение чесальной ватки может осуществляться под действием пара в свойлачивающих машинах и действия валочного раствора и воды в молотовых машинах или на иглопробивной машине. Пример 1. Шерстяная смеска, содержащая шерсть овечью, натуральную грубую, полугрубую мытую или немытую, осеннюю или весеннюю поярковую от 47% до 100%, шерсть овчинно-шубного и мехового производства до 28% и обраты производства до 25%, очес чистошерстяной до 30%, поступает в щипально-замасливающие машины для расщипывания на отдельные мелкие клочки и получение однородной массы. Затем волокна перемешивают в смесовых машинах, после чего смесь поступает в чесальные машины, откуда чесальную ватку направляют на уплотнение. Уплотненная заготовка передается на операцию основообразование, которая протекает следующим образом: сначала формируется головка будущего сапога путем вытягивания пятки и носка, которые по сравнению с голенищем и подошвой утолщаются. Окончательное уплотнение основы производят, например, на катальных машинах или в свойлачивающих машинах, после чего основа расправляется на каркасно-растяжном станке и направляется на валку. Свалка производится в три периода: сначала в теплой воде, затем в горячей. После окончания валки полуфабрикат красят, насаживают на колодки соответствующего размера и сушат. Затем след готового валяного сапога разрезается от носка до задника, части следа отгибаются наружу валяного сапога и к ним пришивается стелька, которую предварительно выкраивают из войлочной заготовки. Стелька по контуру соединяется с боковыми частями по головке с задником и носочной частью с образованием подошвы валяного сапога. После чего излишки (остатки) от валяного сапога удаляются (срезаются) по контуру подошвы и боковой срез зачищается. Пример 2. Изготовление валяной обуви осуществляется, как в примере 1, но войлочную пластину изготавливают с неравномерной толщиной, а стельку для подошвы вырезают с утолщенной частью на пятке. Пример 3. Изготовление валяной обуви осуществляется, как в примере 1, но из войлочной пластины вырезают несколько стелек, которые соединяют между собой, например сшивают, и затем соединяют со следом валяной обуви, как в примере 1, образуя подошву "платформа". Пример 4. Изготовление валяной обуви осуществляется, как в примере 3, но подошву "платформа" с утолщенной пяточной частью получают путем размещения между слоями войлочных пластин дополнительных пластин на пятке. Валяная обувь имеет голенище 1, носовую часть 2, задник 3 и подошву 4. Верх голенища может иметь фигурный край 5 с перфорацией 6. Подошва 4 выполнена в виде, по крайней мере, одной войлочной пластины 7, соединенной по контуру подошвы 4 с боковыми частями 8, с задником 3 и с носочной частью 2, например, швом 9. Подошва 4 может быть выполнена из нескольких уложенных и соединенных между собой пластин, причем пяточная часть может быть утолщена или за счет дополнительной прокладки или за счет выполнения войлочной пластины неравномерной толщины и последующего выкраивания стельки для подошвы с наибольшей толщиной на пятке. Полученная заявленным способом валяная обувь обладает повышенным сроком носки, удобна при использовании, имеет относительную непромокаемость и положительные ортопедические качества.

ФОРМУЛА ИЗОБРЕТЕНИЯ

1. Способ изготовления валяной обуви, включающий изготовление основы валяной обуви и последующую валку с образованием сапога, отличающийся тем, что дополнительно изготавливают, по крайней мере, одну войлочную пластину и выкраивают из нее, по крайней мере, одну стельку, причем след сапога разрезают от носка до пятки, отгибают наружу части низа, а стельку пришивают к последним с образованием подошвы сапога. 2. Способ по п.1, отличающийся тем, что войлочную пластину изготавливают с плавно изменяющейся толщиной, а стельку выкраивают с большей толщиной на пятке. 3. Способ по п.1 или 2, отличающийся тем, что подошву сапога образуют несколькими рядами соединенных между собой пластин. 4. Способ по п.3, отличающийся тем, что подошву сапога образуют утолщенной в пяточной части. 5. Валяная обувь, включающая голенище, носочную часть, задник и подошву, отличающаяся тем, что подошва выполнена из, по крайней мере, одной войлочной пластины, соединенной с боковыми частями низа обуви с задником и носочной частью по контуру подошвы. 6. Валяная обувь по п. 5, отличающаяся тем, что подошва выполнена из нескольких пластин войлока, уложенных одна на другую и соединенных между собой. 7. Валяная обувь по п.5 или 6, отличающаяся тем, что подошва выполнена утолщенной в пяточной части.

Современная технологическая схема производства валяной обуви состоит из следующих основных операций: разборки и сортировки шерсти, подготовки шерсти (промывки и сушки, очистки от посторонних примесей, трепания, обезрепеивания, химической обработки); составления и замасливания смески; расщипывания, чесания шерсти; изготовления основы - навивки конусов, их уплотнения формовки головок, заростки основы, уплотнения основы, пропитки основы раствором серной кислоты (купорошения); валки и крашения основы; насадки валяной обуви на колодки, оправки и сушки, отделки, сортировки, обмера, подборки в пары, клеймения и упаковки.

Разборке и сортировке по цветам подвергают в основном натуральную овечью шерсть, так как заводская шерсть поступает обычно в рассортированном виде. Шерсть, засоренную репьем, очищают на репьеочистительных машинах. Сильно загрязненную шерсть промывают и сушат. При обработке шерсти на трепальных машинах ее разрыхляют и обеспыливают. Химическая обработка шерсти способствует удалению растительных примесей (карбонизация шерсти).

Одним из важных процессов в производстве валяной обуви является тщательное перемешивание смески шерсти при помощи специальных механизированных установок. Эта операция способствует более быстрой и равномерной увалке шерсти в дальнейшем.

В целях уменьшения потерь волокон шерсти и предупреждения их повреждения при обработке на щипальных и чесальных машинах применяют замасливание шерсти различными эмульсиями, состоящими из воды, эмульгирующей пасты, ОП-10, триэтаноламина, этиленгликоля и др. После замасливания шерсть поступает на щипальные, а затем на чесальные машины.

С чесальных машин шерсть сходит в виде шерстяной ватки с ориентированными волокнами и навивается на конусообразные патроны с предварительно надетыми на них полотняными чехлами. При достижении необходимой толщины стенок навитые конуса снимают вместе с чехлами и передают на изготовление основы валяной обуви.

Изготовление основы - наиболее ответственный процесс в производстве валяной обуви, от его правильного выполнения зависят ее качество и расход шерсти. При изготовлении основы используются как ручные, так и механизированные операции.

Обычно размеры основы превышают размеры готовой обуви в 2-2,5 раза. Изготовление ее начинают с предварительного уплотнения конусов на специальных притирочных машинах, рабочим органом которых является легкая деревянная плита и стол с ровной поверхностью. Окончательное уплотнение конусов производится на свойлачивающих плиточных или катальных трехвалковых машинах.

Из узкой части уплотненного конуса формуют вручную головку сапога. Для этой цели на диаметрально противоположных стенках узкого конуса делают надрывы, надорванные концы вытягивают по длине и ширине, придавая им соответствующую форму, и сращивают в свойлоченный чулок (основу). После этого конусы с отформованными головками (основу) окончательно уплотняют.

Процесс уплотнения происходит при повышенной температуре и увлажнении. Основу заворачивают в полотняный сверток (кубарь) и обрабатывают на катальной машине. Для равномерного уплотнения (увалки) основы по всей площади сверток неоднократно извлекают из машины, развертывают, расправляют и укладывают основу то вдоль, то поперек полотна, затем снова завертывают в кубарь и укладывают на нижние валы катальной машины.

После окончательного уплотнения основу освобождают от полотняных чехлов, расправляют на каркасно-растяжных станках (для придания правильной формы и размеров) и направляют на заростку.

Цель заростки - наращивание толщины стенок основы в местах наибольшего износа валяного сапога (в головке, заднике, нижней части голенища). Осуществляется заростка путем настилания на соответствующие участки основы пластов шерсти определенной конфигурации и необходимой толщины с последующим уплотнением. При неправильно проведенной заростке настилаемые пласты шерсти плохо сращиваются с основой, что приводит к скрытому дефекту - расслоению стенок подошвенной части валяного сапога.

После заростки основу подвергают валке на молотовых валяльных машинах. В результате валки, которая протекает в четыре периода, основа под влиянием механических воздействий машины дает резкую усадку в продольном и поперечном направлении и уплотняется до нормального состояния.

Для ускорения процесса валки и увеличения валкоспособности шерсти основу предварительно или при валке пропитывают 0,5%-ным раствором серной кислоты (купорошение) при температуре 30-35°.

С каждым периодом валки температура влажной основы постепенно поднимается и достигает к концу процесса 55-65°. Продолжительность валки в каждом периоде 20-30 мин.

После каждого периода валки для предупреждения сращивания внутренних поверхностей стенок полуфабриката, образования рубцов и других дефектов основу подвергают расправке и растяжению на специальных станках.

В процессе валки (обычно после второго периода) основу окрашивают кислотными красителями в требуемый цвет. Расход красителя (от веса сухой основы) 3,5-4,0%; сульфата натрия 12,0%.

Для углубления окраски и лучшей фиксации красителя добавляют 3-4%-ный раствор серной кислоты.

После валки, крашения и расправки полуфабрикат в горячем состоянии насаживают на колодки, дополнительно оправляют на вращающейся рубчатке и направляют в сушку. Сушка валяной обуви производится при температуре 80-90° до содержания влаги не более 13%.

По окончании сушки валяную обувь снимают с колодок и направляют в чистку на шлифовальные станки с помощью абразивных (корундовых) валиков. Обувь очищают от пыли, сортируют, обмеривают для установления ее размера (номера), подбирают в пары, выравнивают (обрезают, обрубают) верх голенища, сшивают попарно и клеймят.

При производстве валяной обуви, помимо уже упомянутых, могут возникнуть такие дефекты: дряблые места, отсутствие плавных переходов от меньшей толщины к большей, рубцы на поверхности, плохо снятый ворс, растительные или другие примеси на поверхности, масляные пятна и загрязнения, плохая и непрочная окраска, неровно и неправильно обрезанный верх голенища, отклонения в размерах, толщине, весе и др.

Для повышения надежности валяной обуви в эксплуатации и возможности носки ее во влажных условиях, как указывалось выше, ведутся работы по обрезиниванию низа. Кроме этого, ставятся опыты по получению валяной обуви с водоотталкивающей и водонепроницаемой пропиткой различными клеями.

ГЛАВА 1. Систематизация информации о производстве изделий из валяльно-войлочных материалов по литературным источникам.

1.1. Историческая характеристика изделий из валяльно-войлочных материалов.

1.2. Технология производства войлока.

1.3. Кустарный способ изготовления валяной обуви.

1.4. Промышленный метод производства валяной обуви.

1.5. Анализ и исследование современного промышленного ассортимента валяльно-войлочной обуви (ВВО).

ГЛАВА 2. Исследование и установление взаимосвязей и взаимовлияния формообразующих характеристик ассортимента в производстве ВВО.

2.1. Анализ и значение антропометрических физико-механических характеристик в проектировании ВВО.

2.2. Объемно-размерная характеристика поверхности материала валяной обуви.

2.2.1. Анализ и значение физико-механических характеристик валяльно-войлочных материалов.

2.2.2. Качество и особенности образования плотности материала.

ГЛАВА 3. Разработка методики художественного проектирования ВВО на основе конструктивной унификации.

3.1. Анализ и исследование отличительных особенностей формообразования кустарного метода производства (КМП), современного промышленного метода производства (СПМП) и перспективного инновационного метода производства (ПИМП) валяльно-войлочной обуви.

3.2. Типологизация современного ассортимента ВВО по уровням эксплуатации моделей потребителем.

3.2.1. Обувь для пожилых людей и потребителей с низким уровнем двигательной активности.

3.2.2. Обувь для потребителей ведущих активный образ жизни.

3.2.3. Обувь, используемая по специальному назначению.

3.3. Дизайн-признаки и их значение в проектировании ассортимента ВВО.

3.3.1. Художественная направленность проекта модели обуви.

3.3.2. Формообразовательная направленность проекта модели обуви.

3.3.3. Конструктивная направленность проекта модели обуви.

3.3.4. Техническая направленность проекта модели обуви.

3.3.5. Технологическая направленность проекта модели обуви.

3.4. Роль и значение цвета, как дизайн-признака с художественной, инновационной направленностью.

3.4.1. Специфика крашения валяльно-войлочных материалов, как элемента художественно-декоративного оформления обуви.

3.4.2. Технология крашения войлока натуральными красителям.

3.4.3. Растительные красители лесной полосы России.

3.4.4. Эффективные искусственные красители для шерсти.

ГЛАВА 4. Структурный анализ современного технологического процесса производства ВВО и определение значимости художественно-конструктивных преобразований внешнего вида изделий.

4.1. Типологизация современного промышленного и перспективного инновационного методов производства ВВО.

4.2. Проектирование моделей обуви по художественному, конструктивному и формообразовательному дизайн-признакам.

4.2.1. Разработка осенне-весеннего ассортимента ВВО.

4.2.2. Разработка двухсистемных конструкций ВВО.

4.2.2.1. Обоснование выбора материалов для проектирования внешней оболочки системы верха при двухсистемной конструкции ВВО (зачехление).

4.2.2.2. Оценка качества разработанной двухсистемной конструкции ВВО.

4.3. Прогнозирование формообразования ВВО на основе структурного анализа закономерностей развития форм обуви на протяжении XX столетия.

4.3.1. Исследование вопросов формообразования обуви по дизайн-признакам за XX столетие.

4.3.2. Разработка программы прогнозирования тенденций формообразования обуви «Trendy shoes».

4.3.3. Описание алгоритма работы программы «Trendy shoes».

4.4 Основные направления и поиски новых проектных решений в трех уровнях предпроектной ситуации.

4.5 Апробация новой методики художественного проектирования в авторской коллекции ассортимента ВВО, разработанной по дизайнпризнакам.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Разработка новых методов художественного проектирования одежды и обуви из валяльно-войлочных материалов»

В том, что наряду с суперсовременными разработками обувной промышленности в третье тысячелетие воиши и валенки, нет ничего удивительного. Зимняя обувь из валяной шерсти - это теперь классика, а классика, как известно, не стареет. Традиционная русская обувь прошла испытание временем, несмотря на то, что неоднократно у многих возникало ощущение конца ее многотрудного жизненного пути. Но ни одна из новинок технического прогресса не смогла стать в стране с высокими снегами и крепкими морозами полноценным аналогом валенок, дающих ногам надежную защиту и комфорт.

Человек всегда стремится к уникальности, к выражению своего собственного «Я», и поэтому модельеры находятся в постоянном поиске для решения этой проблемы. Сегодня в моде буйство красок, многообразие силуэтов, стиль, позволяющий сочетать несочетаемое. Важно отметить, что новое тысячелетие привнесло в моду новые технологии. Они интенсивно входят в нашу жизнь. Синтетика, молнии, велькро, швы, соединенные сваркой и лазером, стали обыденным явлением. Похоже, что вскоре все натуральное автоматически перейдет в разряд «люкс» уже только потому, что оно натуральное и это станет, так называемой; экологически чистой модой, когда человечество решит хотя бы в одежде вернуться к природе, льну, шерсти, шелку, натуральным красителям, естественным цветам, неприлегающим силуэтам.

Один из таких проектов был обоснован в данной работе. Речь идет о валенках. «Ведь новое - это всегда хорошо забытое старое».

Однако на сегодняшний день валенки используются далеко не так широко, как хотелось бы. А ведь валяная продукция, в частности, валенки едва ли не самая оптимальная обувь для климатических условий нашей страны. Основная причина заключена в их моральном износе. К сожалению, внешний вид валенок не отвечает современным тенденциям моды. Поэтому валенки в основном используют как спецодежду или дети и пожилые люди в деревнях.

Одна из причин данного явления - полное отсутствие специальной научной литературы, каких-либо исследований, направленных на расширение и обновление ассортимента валяной продукции. Решению этих вопросов посвящена настоящая диссертационная работа.

Настоящая диссертация представляет законченную научную квалификационную работу, в которой изложены теоретические положения, методика и методические рекомендации для проектирования обуви из валяльно-войлочных материалов. Работа направлена на расширение, обновление ассортимента обуви, повышение ее конкурентоспособности, улучшение качества, где на основе анализа и исследований действующего ассортимента разработана методика художественного проектирования, повышающая результативность работы дизайнера-проектировщика.

Суть метода заключается в определении направленной деятельности проектировщика, позволяющей на базе данных, представленной в настоящей научно-исследовательской работе, построенных автором квалификационных таблиц, рекомендаций, алгоритмов и установления взаимосвязей и взаимовлияния формообразующих художественно-конструктивных элементов, проектировать новый ассортимент валяльно-войлочной обуви (ВВО) с позиций современного дизайна.

Актуальность темы исследования.

Особенность нашей страны, расположенной в различных климатических поясах (от арктического до субтропического) - преобладание на значительной части территории суровых зим. Даже летом на северных окраинах России могут выпадать осадки в виде снега или снега с дождем, а период с положительными среднемесячными температурами составляет там всего лишь 2,5-3 месяцев. И в теплых южных районах Европейской части страны средняя температура воздуха в январе-феврале колеблется: от -4°С до -7°С, в абсолютном минимуме приближаясь к -40°С.

Из всех видов обуви, валенки лучше всех сохраняют от холода ноги и тем самым берегут здоровье человека.

Современные условия активного перехода к информационным технологиям проектирования и производства элементов предметной среды, усложнения и дифференциации рынка и конкурентной борьбы, ускоренного процесса смены функциональных вещей престижными модными товарами актуализируют потребность в четком понимании процессов организации и ориентации производства. Особое внимание обращается на формирование ассортимента эстетичной, качественной, эргономичной продукции; установление приоритетных задач деятельности дизайнеров массовой моды; поиск инновационных подходов при разработке промышленных моделей.

Эффективное обновление и расширение ассортимента изделий из нетканых, валяльно-войлочных изделий из экологически чистых материалов является одной из важнейших задач повышения конкурентоспособности продукции. Практика современного дизайна требует поиска более современных методов проектирования, акцентирования внимания на повышение процента удовлетворенности населения качественной продукцией, отвечающей современным требованиям дизайна.

В настоящее время практическое решение проблемы формирования качественного ассортимента обуви из валяльно-войлочных материалов L

ВВМ) и их комплексной оценки сдерживается неразработанностью многих теоретйческих и ^методологических вопросов. Полностью отсутствует система информации о базовых классических формах и конструкциях современных модных моделей обуви ВВМ, об особенностях и характере взаимодействия формообразующих характеристик обуви и методах ее производства, что препятствует детальному изучению вопросов проектирования и изучения характеристик конструкций.

При выборе инструментария исследования формообразующих параметров и характеристик объектов валяльно-войлочной обуви (ВВО). установлении возможных вариантов их взаимодействия во времени и пространстве существенную помощь оказали труды ученых, таких как: Зыбин Ю.П., Фукин В.А., Ключникова В.М., Кочеткова Т.С., Пармон Ф.М., Ченцова К.И., Калита А.Н., Нестеров В.П., Козлова Т.В., Бастов Г.А., Зыбина А.А и др., которыми были предложены новые принципы классификации и исследованы формы костюма и обуви на структурно-морфологическом, композиционном, конструктивном, статистическом и прогностическом уровнях, методы прогноза в формообразовании костюма и обуви. Однако за пределами исследовательских интересов этих ученых остались вопросы развития модных форм и конструкций обуви из ВВМ.

Таким образом, нерешенными остаются вопросы формирования перспективы модных моделей обуви, установление базовых приоритетов формообразующих параметров и характеристик промышленных моделей, что связано с отсутствием методики проектирования ассортимента ВВО.

Цель и задачи исследований.

Целью диссертационной работы является повышение эффективности работы производства и улучшение качества валяльно-войлочного ассортимента обуви на основе обобщения, систематизации информации и автоматизации работ на этапе эскизного проектирования; нового подхода при создании промышленной коллекции обуви; разработки методики и алгоритмов художественного проектирования изделий с учетом современных требований дизайна; совершенствование проектной деятельности дизайнера.

Для достижения цели были поставлены следующие задачи:

Выявить особенности развития валяльно-войлочного производства для обобщения теоретических основ и принципов системного подхода применительно к процессу дизайна; исследовать методы производства ВВО, разработать их классификацию по уровням постановки и решения проектных задач;

Определить ведущие базовые формы обуви с учетом классификации современных методов производства оптимального ассортимента ВВО; определить и сформулировать основные требования к проектированию формы обуви по уровням назначения и двигательной активности потребителя с учетом характеристик по форме, конструкции и декору;

В целях повышения эффективности деятельности проектировщика рассмотреть и изучить вопросы формирования оптимального ассортимента обуви по пяти дизайн-признакам со следующей направленностью: художественной, формообразовательной, конструктивной, технической и технологической;

Разработать классификацию современных способов художественно-декоративного оформления ВВО с представлением в графическом виде модельного ряда изделий; разработать рекомендации перспективного направления по совершенствованию конструкции системы верха и низа обуви, как оптимального ассортимента ВВО;

Определить параметры творческого проектирования в трех уровнях предпроектной ситуации для современного, перспективного инновационного методов производства ВВО;

Провести проектирование и апробацию моделей обуви на новой методической основе с применением рекомендаций по дизайн-признакам.

Объект и предмет исследования.

Объект исследования - ассортимент ВВО и современные технологические процессы производства изделий.

Предмет исследования процесс дизайна ВВО.

Методы исследования.

Методологической основой представленных в диссертации исследований явились сложившиеся в обувной промышленности системный подход, традиционные и научные представления о развитии процессов формообразования, моделирования и проектирования обуви. В работе были использованы следующие методы: историко-аналитический, классификации, типизации, систематизации, унификации, комбинаторного формообразования, модульного проектирования. Исследования проводились с позиции общеметодического системного подхода, позволяющего рассматривать предметы и явления во взаимосвязи.

В работе применялись основные теоретические положения промышленного дизайна, технической эстетики, эргономики, материаловедения, моделирования новых ассортиментных групп, конструирования системы верха и низа обуви и технологии изготовления ВВО.

Научная новизна исследования.

В диссертационной работе впервые предложена концепция совершенствования предпроектной и проектной деятельности дизайнера валяльно-войлочной (ВВ) промышленности, основанная на сочетании разработанных методов: базовых приоритетов, модульного проектирования, применения унифицированных конструктивных элементов и агрегатирования.

В ходе исследования:

Выполнена классификация методов производства ВВО по уровням постановки и решения проектных задач, а именно: кустарный метод производства (КМП); современный промышленный метод производства (СПМП); перспективный инновационный метод производства (ПИМП);

Подробно рассмотрены, изучены и решены вопросы формирования оптимального ассортимента ВВО по дизайн-признакам с определением средств их выражения со следующими направленностями: художественной, формообразовательной, конструктивной, технической и технологической;

Разработана классификация способов художественно-декоративного оформления ВВО с представлением в графическом виде модельного ряда изделий; создана типологизация современного промышленного и перспективного инновационного методов производства ВВО с обозначением технологических операций, где необходимо участие проектировщика по совершенствованию и обновлению формы обуви;

Разработан и представлен в графическом виде перспективный инновационный ассортимент обуви с использованием новой базовой формы в условиях ПИМП с применением конструктивной, технической и технологической направленностей;

Составлена блок-схема алгоритма творческого проектирования в трех уровнях предпроектной ситуации:

Современный промышленный метод производства;

Перспективный инновационный метод производства;

Креативный метод производства.

Предложен объективный метод анализа формообразования обуви с показателями высоты каблука, формы носочной части обуви, толщины подошвы, высоты голенища, цветовой гаммы как системы пространственной взаимосвязи внешних характеристик формы, а также определена степень их цикличности;

Разработаны теоретические основы прогнозирования ассортимента ВВО, автоматизированного проектирования формы с учетом высоты каблука, формы носочной части обуви, толщины подошвы, высоты голенища, цветовой гаммы;

Разработана программа прогнозирования формообразования обуви «Trendy shoes», а также ее алгоритм;

Осуществлена попытка оптимизации структуры формирования нового ассортимента ВВО при современном промышленном методе производства.

Практическая значимость результатов работы состоит в вариантности их широкого использования:

Как научной базы для специалистов в области индустрии изделий из валяльно-войлочных материалов (ВВМ) при разработке концепции структуры будущего ассортимента; как набора конкретных рекомендаций по формированию рациональной базовой структуры промышленной коллекции моделей обуви;

Как основа для дальнейших теоретических исследований в области моды;

Как учебно-методической базы для обучения специалистов в области дизайна одежды и обуви;

Как возможность получить конкурентоспособные модели изделий, обусловленные потребностью наиболее перспективных (в будущем) потребителей.

Апробация.

Работа выполнена в рамках тематического плана НИР МГТУ имени А.Н. Косыгина.

Достоверность полученных результатов подтверждается моделями производственной апробации на Битцевской фабрике ООО ТД «Битца», положительными оценками специалистов на:

VIII Всероссийской межотраслевой выставке отечественных товаров 2004г. Диплом за коллекцию «Шик а-ля рус»;

XI Международном конкурсе дизайнеров обуви и аксессуаров MOSSHOES-STYLE-2004. Диплом от КУТЮР «Шик а-ля рус»;

XII Международном конкурсе молодых дизайнеров «Адмиралтейская игла»- 2006 г. Диплом II место. Номинация Pret-a-porter.

Публикации,

Основные результаты выполненных исследований опубликованы в 8 печатных работах.

Структура и содержание диссертации.

Диссертация состоит из введения, 4 глав, заключений по главам и выводам по работе в целом, списка литературы и приложений. Основные результаты работы изложены на 215 страницах, в том числе работа содержит 22 рисунка, 9 схем, 5 диаграмм и 15 таблиц. Список литературы включает 98 наименований.

Похожие диссертационные работы по специальности «Техническая эстетика и дизайн», 17.00.06 шифр ВАК

• Инновационные комплексные решения в дизайне меховых изделий 2010 год, кандидат искусствоведения Морозова, Марина Владимировна

• Художественное проектирование верха обуви с использованием конструктивно-агрегативной системы производства 2001 год, кандидат технических наук Баландюк, Наталья Михайловна

• Факторы формообразования легкового автомобиля: технологический аспект 2013 год, кандидат искусствоведения Меделец, Никита Александрович

• Технология и формообразование в проектной культуре дизайна: Влияние технологии на морфологию промышленных изделий 2006 год, кандидат искусствоведения Базилевский, Александр Андреевич

• Развитие теоретических и методологических основ формирования промышленных коллекций изделий из кожи с использованием информационных технологий 2002 год, доктор технических наук Бекк, Наталья Викторовна

Заключение диссертации по теме «Техническая эстетика и дизайн», Понсар, Алена Валерьевна

Общие выводы.

1. Исследования формообразования ВВО, с точки зрения повышения эффективности проектирования и производства, а также совершенствование методики художественного проектирования на основе дизайн-признаков, будет способствовать повышению качества обуви, позволит расширить и обновить ассортимент разработок, выявит отсутствие некоторых объективных научно обоснованных разработок, определит новые направления в области совершенствования процесса изготовления современных эстетически-функциональных качественных изделий.

2. Анализ и исследования методов производства ВВО позволили сделать их классификацию по уровням постановки и решения проектных задач, а именно: кустарный метод производства (КМП); современный промышленный метод производства (СПМП); перспективный инновационный метод производства (ПИМП).

3. Впервые в целях повышения эффективности деятельности проектировщика были рассмотрены и изучены вопросы формирования оптимального ассортимента ВВО по дизайн-признакам со следующими направленностями: художественной, формообразовательной, конструктивной, технической и технологической.

4. Разработана классификация способов художественно-декоративного оформления ВО, с предоставлением в графическом виде модельного ряда изделий.

5. На основе анализа и исследований СПМП и ПИМП ВВО создана типологизация современного промышленного и перспективного инновационного методов производства с обозначением технологических операций, где возможно участие проектировщика в целях совершенствования и обновления формы обуви.

6. Осуществлена оптимизация структуры формирования нового ассортимента ВВО при современном промышленном методе производства.

7. Разработан и представлен в графическом виде оптимальный промышленный ассортимент обуви для молодежи с использованием базовой действующей формы в условиях СПМП и применением художественной и конструктивной направленностей.

8. Разработан и представлен в графическом виде перспективный инновационный ассортимент обуви с использованием новой базовой формы в условиях ПИМП и применением конструктивной, технической и технологической направленностей.

9. Составлена блок-схема алгоритма творческого проектирования художника в трех уровнях предпроектной ситуации: современный промышленный (СПМП); перспективный инновационный (ПИМП) и креативный (КРМП).

10. Разработана новая методика художественного проектирования ВВО на основе дизайн-признаков с учетом современных требований дизайна.

11. Разработана программа прогнозирования формообразования обуви «Trendy shoes», а также ее алгоритм.

12. Разработана промышленная коллекция моделей ВВО на основе оптимизированных методов художественного проектирования с применением инновационных решений.

Список литературы диссертационного исследования кандидат технических наук Понсар, Алена Валерьевна, 2009 год

1. Понсар А.В., Бастов Г.А. «Из истории технологий валяльно-войлочных материалов», Текстильная промышленность. 2005г., №12, -С. 62-64

2. Этнография восточных славян. Очерки традиционной культуры. М., 1987.

3. Анисимова Е.Ю., Шабалина Л.П. Кустарные промыслы сибирско-ульяновского Поволжья. Ульяновск, 2004.

4. Брагин Е. Валяльно-сапожный промысел в Нижегородской губернии. // Нижегородский ежегодник 1913.

5. Карпов А. Валяный промысел в Арзамасском уезде. // Труды Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. Вып. V. СПб., 1880.

6. Мелкая промышленность Казанской губернии. Казань, 1911.

7. Троицкий М.В. Валяльное производство. // Отчеты и исследования по кустарной промышленности России. Т. IX. СПб., 1911.

8. Зеленин Д.К. Восточнославянская этнография. М., 1991.

9. Карпов А. Валяный и щепной промысел в Семеновском и Балахнинском уездах Нижегородской губернии. // Труды Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. Вып. VI. СПб., 1880.

10. Ю.Плотников М.А. Кустарные промыслы Нижегородской губернии. Нижн. Новгород, 1894.

11. Кустарные промыслы Вятской губернии. // Труды Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. Вып. X. СПб., 1884.

12. Кустарно-ремесленные промыслы Тульской губернии. Выи. 1. Справочник. Тула, 1913.

13. Третьякова С.В. «Художественное проектирование текстильной обуви с использованием технологии объемного формования». Автореферат диссертации кандидата технических наук. М., 1995г. -16с.

14. Козлова Т.В. «Основы художественного проектирования изделий из кожи». Учебное пособие -2изд. Переработанное и дополненное -М.: Легпромбытиздат. 1987г. -227с.

15. Ченцова К.И. «Стопа и рациональная обувь». -М., Легкая индустрия, 1974г. -215с.

16. Советский энциклопедический словарь. Издательство «Советская энциклопедия». М, 1980г. -1600с.

17. Готфрид Земпер. «Практическая эстетика». Издательство «Искусство», М., 1970г. -320с.23.«Методика художественного конструирования». Всероссийский научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ). М., 1983г.-166с.

18. Бастов Г.А. «Проблемы художественного проектирования мобильного ассортимента изделий из кожи с применением унифицированных конструктивных элементов текст.». : автореферат диссертации доктора технических наук. -М.: МГТА, 1998г. -72с.

19. Тьялве Э. «Краткий курс промышленного дизайна». Перевод с английского КунинаП.А. М. «Машиностроение» , 1984г. -190с.

20. Джордж Нельсон. «Проблемы дизайна». Издательство «Искусство», М., 1971г.-207с.

21. Сомов Ю.С. «Композиция в технике». М., «Машиностроение». 1987г. -288с.

22. Минервин Г.Б. и др. «Художественное проектирование». М.: Просвещение. 1979г. -172с.

23. Афанасьев А.А. «Новое в технологии производства обуви». М. 1979г. -132с.

24. Джонс Дж.К. «Инженерное и художественное конструирование: Современные методы проектного анализа». Перевод с английского. М.: Мир, 1976г. -374с.

25. Петушкова Г.И. «Структурообразование легкой женской одежды на основе методов симметрии». Автореферат диссертации кандидата технических наук. М., 1984г. -21с.

26. Гузявичуте Р. А. «Исследование стабильных признаков в проектировании одежды 20 века». Автореферат диссертации кандидата технических наук. М., 1977г. -21с.

27. Яковлева Н.Б. «Принципы совершенствования процесса и методов художественного проектирования одежды в системе индивидуального производства». Автореферат диссертации кандидата технических наук. М., 8477г. -31с.

28. Уалиев Б.М. «Формообразование обуви в системе художественного проектирования для промышленного производства». Автореферат на соискание ученой степени кандидат технических наук. М., МГТУ, 1989г.

29. Баландюк Н.М. «Художественное проектирование обуви с использованием конструктивно унифицированной системы производства». Автореферат на соискание ученой степени кандидата технических наук. М., МГТУ, 2001г.

30. Бастов Г.А. «Художественное проектирование базовой формы обуви и изделий из кожи в условиях унификации и стандартизации конструктивных элементов». Учебное пособие МГТУ им. А.Н.Косыгина. РИО 2002г.

31. Бастов Г.А. «Формообразование деталей низа обуви и разработка информации данных САПР обуви». Учебное пособие МГТУ им А.Н.Косыгина. РИО. 2002г.

32. Иноземцев В.Д. «Механизированная валяльно-войлочная мастерская».

33. Кузьмичева Ф.И., Юдина А.Ф. «Изготовление валенок».

34. Бастов Г.А. «Художественное проектирование изделий из кожи». М. Легпромбытиздат, 1995г. -204с.

35. Бастов Г.А., Соболева Л.П. «Общие закономерности композиции для художников-модельеров обувной промышленности». МТИ. 1987г. -184с.44.«Кожа. Художественная обработка». Художественно-педагогическое издательство, М., 2007г., -160с.

36. Преображенская М.М., Бастов Г.А. «Инновационные технологии и их влияние на развитие производства и повышение работоспособности дизайнера». Кожевенно-обувная промышленность., 2007г., №2, с47.

37. Преображенская М.М., Бастов Г.А. «Необходимость оптимизации методов художественного проектирования на основе инновационных технологий». Кожевенно-обувная промышленность., 2007г., №3, с48.

38. Бастов Г.А. «Вопросы внедрения инновационных решений в процессе художественного проектирования нового ассортимента обуви» Сборник научных статей. Г.Сочи, 2007г.

39. Преображенская М.М., Бастов Г.А. «Анализ перспективных патентных источников по назначению обуви». Кожевенно-обувная промышленность., 2007г., №5, с56.

40. Понсар А.В., Бастов Г.А. «Одежда и обувь из валяльно-войлочных материалов с позиций современного дизайна костюма», Текстильная промышленность. 2004г., №9, -С. 74-76

41. Понсар А.В., Бастов Г.А. «Разработка концептуального подхода к формированию промышленного ассортимента обуви из валяльно-войлочных материалов». Сборник научных трудов аспирантов МГТУ имени А.Н. Косыгина, г.Москва, 2006., вып.11, -С. 106-109.

42. Розенблюм Е. Художник о дизайне. -М.: Ис-во. 1974г. -176с.

43. Холеева Э., Кошуба 3., Козловский Б., Луба Р. «Основы рационального конструирования колодок и обуви». -М.: Легкая и пищевая промышленность. 1984. -248с.

44. Холмянский Л.М., Щипанов А.С., «Дизайн». М.: Просвещение 1985г. -239с.

45. Художественное конструирование. -М. : Высшая школа, 1986г. -239с.

46. Шпара П.Е., Шпара И.П. «Техническая эстетика и основы художественного проектирования». -Киев.: Высшая школа. 1989г. -246с.

47. Воробьева А. А., Закатова Н.Д. «Материаловедение обувного производства» М., 1963г., 30с.

48. Рыбкина Е.А. «Мода и промышленность». -М., 1988г., 50с.

49. Пармон Ф.М. «Специфика художественного моделирования изделий из кожи». -М., 1975г., 120с.

50. Разработка терминологического аппарата дизайна. Методические материалы. М., 1982г., 118с.

51. Справочник обувщика под редакцией Калины А.Н. М., Легпромбытиздат, 1988г., 52с.

52. Нестеренко О.И. «Краткая энциклопедия дизайна». -М., 1994., 107с.

53. Глазычев В.Л. «О дизайне». М., 1970г., 192с.

54. Лиокумович В.Х. «Конструирование обуви». -М., 1969г., 245с.

55. Лиокумович В.Х. «Структурный анализ качества обуви». -М., 1980г.

56. Афанасьев А.А. «Новое в технике производства обуви» -М, 1979г., 60с.73.3ыбин Ю.П. «История развития конструкций обуви». -М., 1977г., 34с.74.3ыбин Ю.П. «Конструирование изделий из кожи». -М., 1963г., 247с.

57. Маркарян Э.С. Теория культуры и современная наука, (логико-методический анализ). М., 1970г., 192с.

58. Козлова Т.В. «Костюм. Теория художественного проектирования». Учебник для вузов. -М.: МГТУ имени А.Н. Косыгина, 2005г. 380с.

59. Апанасенко В.П. и др. «Промышленное проектирование обуви». -Киев, 1983г., 93с.

60. Минервин Г.Б. и др. «Художественное проектирование». -М., 1979г., 198с.

61. Баландюк Н.М. «Возможности использования видоизменяющихся конструкций обуви». Сборник научных трудов ШТИБО, г.Шахты, 1994г., вып.5, с.61-62.

62. Грановская Т.И. «Восприятие и признаки формы». -М., Наука, 1991г., 17с.

63. Секачева О.В. «Выявление образно-информационной структуры современной российской моды». -М., 1999г. -89с.

64. Козлова Т.В. «Основы теории проектирования костюма».

65. Бастов Г. А., Верижникова М.Б. «Исследование факторов, определяющих степень комфортности обуви при модульном проектировании».

66. Бастов Г.А. «Модулирование конструктивных элементов в процессе проектирования кожизделий».

67. Бастов Г.А. «Особенности композиционного построения структуры деталей низа в процессе художественного проектирования обуви».

68. Бастов Г.А. «Новые способы формообразования деталей верха и низа обуви».

69. Бастов Г.А. «Современные способы художественно-конструктивного оформления деталей низа обуви клеевого метода крепления»

70. Иноземцев В.Д. «Валяльщик валяной обуви».

71. Кузьмичева Ф.И., Левин М.И. «Производство валяной обуви и войлоков».

72. Кузьмичев Ф.И., Левин «Технология валяльно-войлочного производства», М.И. Москва, Гизлегпром, 1995

73. Александрова Т.М., Абрамова Э.Н., Боровская А.В. «Отделка и крашения шерстяных тканей», Москва, Легпромбытиздат, 1985

74. Александрова Т.М., Абрамова Э.Н., Боровская А.В. «Шерстяная промышленность. Новые красители и вспомогательные вещества». Москва, 1964

75. Александрова Т.М., Абрамова Э.Н., Боровская А.В. «Растительное сырье». Т1, Издательство Академии Наук СССР, 195094,Орленко Л.В. «Терминологический словарь одежды». М., Легпромбытиздат, 1996г.

76. Ожегов С.И. «Словарь русского языка». Государственное издательство иностранных и национальных словарей. -М. 1963г. -369с.

77. Кузьмичев Ф.И., Левин М.И., Технология валяльно-войлочного производства, Гизлегпром, Москва, 1995г.

78. Гусев В.Е., Сергеенков А.П., Технология валяльно-войлочного производства, Легпромбытиздат, Москва, 1988г.

79. В.Даль «Толковый словарь живого великорусского языка», Москва, изд.гр. «Прогресс», «Универс», 1994;т.1

Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.

Всероссийский конкурс исследовательских краеведческих работ

учащихся – участников туристско – краеведческого движения «Отечество»

МОУ Волосатовская средняя общеобразовательная школа

Селивановский район

Владимирская область

Ремесло валяние валенок:

от валяния к фельциванию.

ученица 9 класса МОУ Волосатовской средней

общеобразовательной школы

Трактирова ЕвгенияВладимировна ,21.05.1999г.

Паспорт:1712 236943 выданТП в ПГТ Красная Горбатка

МРО УФМС России по Владимирской области в г.Муроме 11.06.2013г.

Адрес:602340 Владимирская область.Селивановский район,

д.Копнино ул.Октябрьская д.9.кв.2.

Руководитель : учитель технологии.

МОУ Волосатовская СОШ

Васильева Елена Евгеньевна

Новый Быт

2014

Содержание:

1. 1. 1. Введение…………………………………………3

         Когда и где появились первые валенки………4

         Процесс изготовления валенок………………..5

         Значимость валенок в жизни русского народа.6

         Роль валенок в современном мире…………….7

         Интересные факты……………………………….8

         Заключение……………………………………….9

         Список источников……………………………..10

         Приложение……………………………………..12

Дует ветер ледяной,

Нам не холодно с тобой,

Если валенки носить -

Холод легче пережить!

Чтобы модницами быть,

Нужно валенки носить.

Кружевные, расписные

В моде валенки любые!

Хоть всю Землю обойдешь,

Лучше обувь не найдешь!

И теплые, и модные

Валенки народные!

(Кобякина Мария Андреевна выпускница МОУ Волосатовской СОШ)

Введение

В прошлом году у нас выдалась настоящая зима. Зима с крепкими морозами, снежными бурями, большими сугробами. И хорошей морозной зимой ноги в любых сапогах мёрзнут. Я обратила внимание, что и взрослые и дети носили зимой валенки. Действительно - комфортней обуви не найти - тепло, сухо, мягко. Мне стало интересно узнать, как обычный клок шерсти превращается в валенок и возможно ли в домашних условиях самой изготовить валенки. Валяние сейчас – модный вид рукоделия. Дизайнеры, среди них и Анна Зайцева, описывают два способа валяния: сухой и мокрый. Техника сухого валяния – это валяние шерсти при помощи игл. Техника мокрого валяния – это технология валяния при помощи воды и мыла. Это и есть дедовская технология изготовления валенок. "Простой, как валенок". Есть такая известная русская поговорка. Нередко "валенком" называют грубого, неотесанного человека. И действительно, что, казалось бы, может быть проще неуклюжей, серой или черной русской обуви, в которых сейчас ходят, пожалуй, лишь старики да малые дети - исключительно из соображений тепла и удобства. Однако… наше отношение к валенкам может и должно измениться! Многие люди имеют эту исконно русскую обувь. Я задала себе вопрос: «Почему в современном мире слово "валенок" часто вызывает у нас улыбку как нечто устаревшее и просто забавное?» А может это не так? Перед собой я поставила цель – исследовать значимость валенок в жизни русского народа с XV III века по настоящее время. Из поставленной цели вытекают следующиезадачи :

Оценить отношение к валенкам учителей, родителей,

учащихся и жителей поселка нашей школы.

2. Выяснить когда и где появились первые валенки.

3. Изучить процесс изготовления валенок.

4. Оценить роль валенок в жизни наших предков и в современном мире.

Была выдвинута гипотеза: в XXI веке русские валенки возвращают к себе народную любовь. Методы исследования : интервью, опрос, изучение научной и художественной литературы по теме, работа с информацией интернета, анализ, систематизация, обобщение,фотографирование. Практическая значимость :исследования заключается в том, что собранные материалы по теме исследования смогут пополнить школьный краеведческие музеи и материал для уроков технологии. Источники :

материалы личного архива семьи Богдановых (фото и документы);

воспоминания родных, односельчан;

Своё исследование я начала с посещения библиотеки, провела анкетирование среди учителей, родителей, учащихся и жителей поселка, в результате, выяснила:

Из 56 учащихся школы валенки есть или были в детстве у 56 (100%) человек;

Из 19 работников школы 15 человек по-прежнему носят валенки в холодное время года;

30 жителей поселка высказали, что удобнее зимней обуви, чем валенки нет.

Когда и где появились первые валенки.

Валенки, валяные сапоги… Изначально валенки, или, по-сибирски, пимы, были коротенькими, а их голенища суконными. Первое упоминание о валеной обуви было найдено в « Слове о полку Игореве». И лишь в XVIII веке валенки приобрели свой привычный вид: родиной валенок считают Семёновский уезд Нижегородской губернии. Ремесленники «догадались» валять их целиком с голенищем. Ведь в том-то и достоинство валенка, что он делается без единого шва, потому и мягкий, и удобный, и ногу не натирает. Вот за эту гениальную простоту “валенком” в народном фольклоре и зовется наивный до глупости человек. Есть у этой обуви только один недостаток, но довольно серьезный: очень они боятся сырости, поэтому сначала на подошву надевали кожаные, а позднее резиновые галоши. На Руси валенки носили только зажиточные крестьяне, потому как стоили они довольно дорого. (Приложения №1) Семья, в которой были хоть одни валенки, считалась богатой. Их берегли, носили по старшинству и передавали в наследство. Получить такой подарок - считалось удачей. Кустарей валяльного мастерства было немного, а технологию производства катанок держали в секрете, передавая из поколения в поколение. Тот, у кого были валенки, среди девушек считался завидным женихом. Для солдата, отправляющегося на службу, вообще ничего дороже валенок не было – теплая и прочная обувь не только берегла от холода, но и в бою могла защитить ноги от мелких осколков. (Приложения №2) Прошло немало времени, пока валяное производство освоили в деревнях. Уж очень прибыльным оказался этот промысел – для каждого дома валенок скатать. Технология валяния передавалась из поколения в поколение, а потому у каждого умельца был свой секрет и валенки получались особые. В разных регионах России валенки называли по-разному: в Нижнем Новгороде – «чесанками» и «катанками», в Тамбовской и Тверской областях – «валенцами», в Сибири – «пимами». Название зависело еще и от шерсти: валенки из козьей шерсти именовали «волнушечками» и «выходками», а из овечье «катанками». Испокон веков валенки были весьма дорогим удовольствием. Так, хорошо, если в доме была одна пара валенок на всех – тогда их носили по старшинству. А семью, в которой валяную обувь носили все домочадцы, считали уже зажиточной. Валенки были замечательным подарком, к ним относились с большой аккуратностью, чтобы сберечь для следующего поколения.

Процесс изготовления валенок.

Работая над материалом, я выяснила, что на территории п. Новый Быт валянием занимались в семье Волковых, Рыбиных (Приложение №3), Куликовых. Богданова Елена Алексеевна нам рассказала о том, что ее отчим занимался валянием, но перенять ремесло было некому, поэтому в семье оно продолжение не нашло. Вот что нам рассказа Богданова Е.А.: «Для изготовления валенок нам приносили овечью шерсть. Количество шерсти зависело от того какого размера были валенки Дядя Саша пользовался таблицей размеров валенок (Приложение№4) В среднем на один валенок у него уходило два килограмма шерсти. Он её мыл, сушил и прогонял на шерстобитной машине. (Приложение№5) Это, пожалуй, практически единственный инструмент, без которого невозможно было обойтись. После шерстобитной машины получалось полотно, из которого в дальнейшем изготавливали валенки. Не существовало левых и правых валенок. Валенки подстраивались под стопу хозяина. Так что первая обувь с интеллектом – наши валенки. Полотну придавал форму валенка. У дяди Саши были лекало, которое он пеленал шерстью. Получалось подобие будущего валенка очень большого размера – полувалок, который вываривал в кипящей воде (в бане), чтобы шерсть свалялась еще плотнее. Эта заготовка уже напоминала по форме валенок, только очень большого размера. На стопе шерсть плотнее и толще, а на голенище тоньше. Полувалок пеленал в ткань, смачивал водой и укатывал её. Полувалок отбивался при помощи разных инструментов: клюшки, рубихи, скалки, колотушки. Стирал заготовки в горячей воде, и она давала усадку. Потом заготовку натягивал на колодку, которую изготавливал из липы, и долго отбивал со всех сторон деревянной колотушкой, пока изделие не принимало обычного для валенка размера. Вставлял колодки: в носовую часть, пяточную часть, между ними промежуточную и если надо было забивал клин. (Приложение№6) Процесс несложный только на словах, на деле же здесь нужна физическая сила и много терпения, на которое способны немногие. По завершении всех этих процедур валенок отправлял сушиться в течение семи дней, его оставалось только побрить, чтобы он сделался гладким и блестящим. В мастерской (бане) у него была печь с котлами, рубель, чесалка, колодки разных размеров и валики для катки. Он изготавливал валенки для жителей нашего села и близ лежащих сёл». Людей валявших валенки в селе называли «Постовалами»»

Надо сказать, что технология изготовления валенок за последние триста лет совсем не изменилась, только некоторые приёмы стали механизированные. Появилось оборудование с электродвигателями: барабан и каталка. Технология – технологией, но без самой важной составляющей древнего ремесла – любви к своему делу и к людям, которые будут носить эту обувь, вряд ли валенки пережили бы столько столетий практически без изменений, без труда выдержав конкуренцию с самыми современными моделями обуви. Меня заинтересовал процесс изготовления валенок, и я решила попробовать сделать их своими руками.

Описание последовательности изготовления сувенирных валенок. (Приложение№7)

Сделать выкройку валенок на бумаге ( есть в ). Напоминаю, при валянии шерсть усаживается приблизительно на 30% от исходного размера изделия.

Перенести выкройку валенка на пленку. Обращаю внимание на то, что оба валенка будут валяться одновременно, поэтому пленку нужно сложить, пополам и перевести контур валенка (место сгиба будет верхом валенка).

Высота валенка выбирается по желанию, если сделать совсем короткие, получатся замечательные тапочки

На стол уложить большой кусок пленки для работы на ней, пленочную выкройку, а затем последовательно укладывать шерсть небольшими ровными прядями на выкройку: сначала в одном направлении, а вторым слоем – в перпендикулярном. Шерсть укладывается, немного заходя за пределы выкройки!!!

Подготовить (каплю моющего средства развести в небольшом количестве кипятка).

После того, как будет уложено 2 слоя шерсти, накрыть заготовку сеткой и мыльным раствором намочить и аккуратно свалять ее ладонью:

Снять сетку и перевернуть изделие на обратную сторону пленки. Загнуть выступающие края (при необходимости их можно немного подрезать, если шерсть излишне выступает):

Снова уложить пряди шерсти сначала в одном направлениипотом – в перпендикулярном. Обращаю внимание, шерсть укладывается строго по контуру выкройки!!! Накрыть заготовку сеткой и снова промочить мыльным раствором и свалять вручную.

Повторять п.3-7 до достижения желаемой толщины валенка (для домашнего использования достаточно 2-3 слоев. Слоем считается шерсть, уложенная в прямом и перпендикулярном направлениях.

После того, как уложен последний слой, его также следует свалять в мыльном растворе. Затем, снять сетку, закрутить в «рулет» валенки и интенсивно помять, как тесто. Можно использовать скалку. Затем развернуть и также свернуть в перпендикулярном направлении

После того, как валеночки будут сто раз помяты, разрезать их посередине (в месте сгиба выкройки), вытащить пленочную выкройкуи промыть каждый валенок: чередуя горячую с холодной водой.

После этого хорошо помять валенок в горячем мыльном растворе в кастрюле, промыть, и повторять эту процедуру до усадки валенка до нужного размера. Тщательно промыть!!!

В конце валяния расправить валеночки по форме ноги, набить пакетами или газетами и оставить сушиться в теплом месте.

А верхний край изделия также можно подровнять – подрезать ножницами.

Ну, вот и все, валеночки готовы.

Я на своем опыте убедилась, что валяние – процесс длительный, требующий усилий и упорства, но одновременно очень увлекательный. Удивительно, как из куска непряденой шерсти путём трения и вымачивания создаётся валеночек – лицо нашей культуры, веселое, смеющееся, теплое, уютное, приветливое и очень простое.

Значимость валенок в жизни русского народа.

Без валенок наши предки не мыслили святочные и масленичные

гуляния, колядования, ярмарки, во время которых всегда стояла

настоящая русская зима.

2.Такой обувкой не брезговали даже коронованные особы.

Известно, что Петр I считал валенки эффективным средством в лечении радикулита. Зимой после бани и купания в проруби он требовал горячих щей и валенки. Именно во время его правления пимокатное производство в России приобрело широкое распространение. Екатерина Великая имела первые пимы, которые она носила под платьем на своих больных ногах. Для нее специально изобрели мягкие чесанки из тонкой черной шерсти.

3.Валенки согревали русских солдат во время Великой Отечественной войны

Неоценима заслуга валенок в военное время. Зимой наших солдат одевали только в валенки. В сороковые – роковые для фронта, для победы было изготовлено около 100 миллионов пар валенок. Многие из них не раз возвращались на фабрики, их чинили, подшивали и снова отправляли на линию огня. Немцы считали валенки лучшим трофеем и готовы были обменять их на любую ценность, даже на золотые часы. Русский валенок прошёл от Москвы до Бреста и победил немецкий сапог!

4. Без валенок было бы невозможно освоение северных регионов, совершение экспедиций на Северный и Южный полюсы.

Роль валенок в современном мире

Да что там Россия! Валенки выходят на мировые подиумы! И иностранцы с восторгом взирают на невиданное доселе русское чудо. В год за границу уходит несколько тысяч пар русской обуви. Сами приверженцы высоких технологий изготовить примитивные валенки не умеют, однако их полезные свойства приходятся им по вкусу – особенно удачным приобретением оказались они на альпийских курортах и суровом финском побережье. И действительно! Во-первых, валенки – единственная обувь, сделанная из натуральных материалов, которые не истребляют природу и животных. Шерсть срезается с мирно пасущихся овец и перерабатывается, таким образом, производство валенок не нарушает естественную природу. Во-вторых, как было сказано выше, еще во времена Петра I были замечены целебные свойства войлочной обуви. И сегодня медицина подтверждает влияние валенок на здоровье человека.

Овечья шерсть помогает при простуде, ревматизме, радикулите и прочих заболеваниях мышц и суставов.

Валенки очень полезны при болезнях опорно-двигательной системы.

Валенки способны снять нервное напряжение, чувство усталости и тяжести в ногах, боли в спине.

Носка валенок на босые ноги, способствует улучшению циркуляции крови. Натуральная шерсть не раздражает кожу ног, обладает положительной для человека энергетикой, натуральные волокна шерсти имеют большую теплоемкость, что позволяет ногам не замерзать в самые жгучие морозы. При этом ноги не потеют, так как волокна шерсти обеспечивают естественную циркуляцию воздуха и ваши ноги всегда в тепле, за что и зовутся «сухой грелкой». При этом валенок охраняет стопу человека не только от холода, но и от жары.

Наши модницы тоже носят валенки. Валенки – основная спецодежда наших железнодорожников. Возрождается спрос на валенки и в центральном регионе – Москве, Санкт-Петербурге, в туристических центрах. Валенки незаменимы при зимнем отдыхе на природе. В наше время фабрики получают крупные заказы от армии, пограничников, милиции. Всех солдат северных регионов страны с 15 октября 2011 года одели в валенки.

Валенки выпускаются самых разных размеров, так что подходящие можно найти и для взрослого мужчины, и для едва научившегося ходить ребенка. Однако учитывайте, что валенки – необычная обувь, и размеры у них свои. Так, например, 25-му размеру обуви соответствует 13-й размер валенок. Кроме того, в процессе носки валенки садятся, и поэтому покупать их следует с запасом. Валенки с подошвой взрослым нужно брать на один размер больше. Пощупайте валенок, помните его в руках. Хороший валенок – упругий. Если валенок слишком мягкий, он недовалян и форму держать не будет. Если слишком жесткий, не гнется, то ходить будет неудобно.

Обратите внимание на запах. Если он неприятный, значит, при изготовлении валенок использовалась непромытая шерсть. Избавиться от такого запаха практически невозможно.

Прежде чем убирать валенки в шкаф, стоит упаковать их в полиэтиленовый пакет и положить в каждый из них средство от моли, иначе через несколько месяцев вы рискуете достать из шкафа не валенки, а жалкие остатки.

Интересные факты

На место в Книге рекордов Гиннеса претендуют два валенка – гиганта. Один, 120-го размера, высотой 157 см и весом 7, 5 кг, был сделан в селе Кубенском под Вологдой. Другой, ещё громаднее, сваляли в Семипалатинске. Его высота – 178 см, вес – 16,5 кг, а размерчик как раз впору Гулливеру – 146-й

Музеи валенка есть в Москве и в городе Мышкине. А в 2001 году в Мышкине прошёл фестиваль валенка.

Чемпионаты по метанию валенок уже несколько лет проходят в Пятигорске и в Сыктывкаре. Как говорят участники, главное в валенкометании не сила броска, а точность прицела, ведь валенок в силу своих специфических свойств часто капризничает и летит не по заданной траектории. Это мы и сами испытали, когда проводили эстафеты с валенками на Празднике русского валенка.

В своё время огромные валенки смастерили по спецзаказу для Олега Попова – клоун запрыгивал в них во время трюка.

Сейчас уже вошли в историю и являются музейными экспонатами валенки спортсменов, участвовавших в зимних Олимпийских играх-2002 в Солт-Лейк-Сити. Российская сборная была патриотично обута в валенки с галошами.

Заключение

Таким образом, изучив историю валяльного промысла, познакомилась с технологией изготовления валенок, выяснила, какое значение имеют валенки в жизни современных людей. Выдвинутая мною гипотеза подтвердилась.

Во-первых , сегодня на первый план выходят проблемы экологии и здоровья. А ведь валенки – обувь, сделанная из натуральных материалов без урона для природы и животных.

Во-вторых , медицина подтверждает целебные свойства обуви.

В-третьих , валенки снова приобретают статус модной обуви – выпускаются модели с вышивками, отделками, используется натуральный и искусственный мех, аппликации. Они появились в коллекции осень-зима Вячеслава Зайцева

Не правы те, кто считает катанки уделом единственно старых и малых да ещё дворников, гаишников и любителей зимней рыбалки.

Таким образом, валяльные фабрики, не отставая, шагают в ногу со временем. Шагают, разумеется, в валенках.

В валенках на резиновой подошве, на липучке, на молнии и на шнуровке.

В валенках с золотым шитьём и меховой оторочкой.

В валенках с симпатичными аппликациями и уморительными помпонами.

В элегантных валенках, перевязанных лентами на манер балеток,

валеночках на каблучке.

В валенках самых немыслимых моделей и самых феерических расцветок.

Всего в год в России производят около 4, 5 миллионов пар валяной обуви. Крупнейшие производители на сегодняшний день:

Кукморский валяльно-войлочный комбинат – 800-900 тыс. пар.

Ярославская фабрика валяной обуви – 550-600 тыс. пар.

Список источников

Буровик К. А. Родословная вещей, - М.: Знание, 1991.- 228, 3 с.

www.valenki.promsherst.ru – Где можно приобрести валенки.

www.specserver.com/rus/notice.asp?noticeID=198927 – оборудование по изготовлению валенок

www.valenki.textex.ru - валенки

Материалы семейного архива семьи Богдановых .

Воспоминания Богдановой Е.А., падчерицы Рыбина А.Н..

Приложения

1. На Руси валенки носили только зажиточные крестьяне, потому как стоили они довольно дорого.

1. Для солдата, отправляющегося на службу, вообще ничего дороже валенок не было – теплая и прочная обувь.

.

3.Рыбин Александр Борисович-мастер по изготовлению валенок.

4.Таблица размеров валенок.

Размер валенка (см.)

Размер обуви

На возраст приблизительно

До 1 года

На 1 год

На 1,5 года

На 2-2,5 года

На 3 года

На 3,5 года

На 4 года

На 5 лет

В процессе носки

валенки дают усадку,

покупать валенки

с запасом в 1-2 размера.

39-40

41-42

5.Шерстобитная машина в доме мастера Рыбина А.Б.

6.Колодки мастера Рыбина А.Б.

7.Мастер-класс по изготовлению сувенирных валенок(мастер Трактирова Евгения 8 класс.)

1.Лекало для изготовления сувенирного валенка.

2.Накладывание первого слоя шерсти строго по лекалу.

3.Накладывание вертикального слоя шерсти.

.

4.Увлажняем мыльным раствором.

5.Уплотняем с помощью пленки.

6.Пеленание.лекала

.

7.Повторить пункт2-6

8.Интенсивная обработка заготовки в течение 15 минут.

9.Полувалок готов.

10.Разрезаем пополам.

11.Валенок обкатывают пока, не достигнут нужной формы.

Приложение 8

Интервью с падчерицой Рыбина А.Н., Богдановой Еленой Алексеевной 1964 года рождения.

Место: п.Новый Быт, Селивановского района, Владимирской области

Дата: 10.11.2013

Как Рыбин А.Н. освоил технику валяния валенок?

Это перешло к нему по наследству от деда.

Соскольки лет начал заниматься валянием валенок ?

Со слов Дяди Саши занимался он этим ремеслом с малолетства. Был у своего деда на побегушках. Трудно было. Но благодаря этому ремеслу и выжила семья в годы войны.

Что досталось от деда в наследство?

По наследству перешло умение валять валенки и некоторые инструменты и приспособления.

Елена Алексеевна а Вы видели как дядя Саша изготавливал валенки?

Да. Машина шерстобитная стояла в терраске и мне приходилось обрабатывать ту шерсть, которую люди приносили на валенки. Моя мама помогала ему в формировании валенок, который происходил в бане.

Много ли заказов было у Александра Николаевича?

Очень много. Валенки у него получались аккуратные и красивые, особенно из белой шерсти. К нему даже из города приезжали. Люди были благодарны ему за хорошую работу.

А что было самым сложным в изготовлении валенок?

По рассказам мамы это формирование валенка.

У вас остались валенки изготовленные дядей Саше?

К сожалению нет.

А не могли бы Вы вспомнить последовательность изготовления валенок?

Для изготовления валенок нам приносили овечью шерсть. Количество шерсти зависело от того какого размера были валенки. Дядя Саша пользовался таблицей размеров валенок. В среднем на один валенок у него уходило два килограмма шерсти. Он её мыл, сушил, а я прогоняла на шерстобитной машине. После шерстобитной машины получалось полотно, из которого в дальнейшем изготавливали валенки. Левых и правых валенок не было. Валенки подстраивались под стопу хозяина. Так что первая обувь с интеллектом – наши валенки. Полотну придавал форму валенка. У дяди Саши были лекало, которое он пеленал шерстью. Получалось подобие будущего валенка очень большого размера – полувалок, который вываривал в кипящей воде (в бане), чтобы шерсть свалялась еще плотнее. Эта заготовка уже напоминала по форме валенок, только очень большого размера Полувалок пеленал в ткань, смачивал водой и укатывал её. Вот здесь ему помогала мама. Полувалок отбивался при помощи разных инструментов: клюшки, рубихи, скалки, колотушки. Стирал заготовки в горячей воде, она давала усадку. Потом заготовку натягивал на колодку, которую изготавливал из липы, и долго отбивал со всех сторон деревянной колотушкой, пока изделие не принимало обычного для валенка размера. Вставлял колодки: в носовую часть, пяточную часть, между ними промежуточную и если надо было забивал клин. Процесс несложный только на словах, на деле же здесь нужна физическая сила и много терпения, на которое способны немногие. По завершении всех этих процедур валенок отправлял сушиться в течение семи дней, его оставалось только побрить, чтобы он сделался гладким и блестящим. В мастерской (бане) у него была печь с котлами, рубель, чесалка, колодки разных размеров и валики для катки. Он изготавливал валенки для жителей нашего села и близ лежащих сёл»

«Валенки — род башмаков или сапог, сваляных из шерсти» — такое определение дает валенкам словарь В. Даля. Однако для нас валенки настолько знакомы и привычны, что не нуждаются в описании. В представлении иностранцев эта обувь еще недавно слыла неофициальным символом России, одним из ярких атрибутов образа русского человека.
Первые упоминания о валяных изделиях впервые были обнаружены еще при археологических раскопках города Помпеи. Тогда были обнаружены кусочки сваленного войлока. А найденные при раскопках курганов на Алтае изделия из шерсти исследователи относят аж к 4 веку до нашей эры. Еще одно упоминание о неких войлочных сапогах можно обнаружить в переводе с древнерусского языка «Слова о полку Игореве». Ученые предполагают, что такие сапоги были «прародителями» современных валенок.
Сам процесс валяния обуви пришел из азиатских стран. К русским жителям валенки попали во время нашествия Золотой Орды. У монголов была обувь похожая на валенки, которая носила название «пима».
На Руси валенки стали популярны в 8 веке. В них щеголяли не только зимой, но и летом, так как в валенках не страшны ни мороз, ни жара. Однако валенки наших предков были мало похожи на современные: они представляли собой низкие валяные ботинки без голенищ и именовались «чуни», «коты», «валенцы». Причем такая шерстяная обувь была со швом. Сначала мастера делали отдельную стельку или верх валенка, а затем уже одну часть пришивали к другой. Лишь в 18 веке в моду вошли бесшовные закатывающиеся в круговую валенки и началось массовое производство. Произошло это в городе Мышкин Ярославской области, до нашего времени там сохранился музей валенок. Они сразу стали неотъемлемой частью русского костюма.

В старину валенки считались ценным подарком, а иметь собственные валенки было престижно. Одно время валенки стоили очень больших денег, и позволить их себе могли только

зажиточные люди. По валенкам для невест выбирали жениха. Если жених в валенках, — значит состоятельный человек. Валенки являлись лучшей обувью для гуляний на Руси. В них праздновали масленицу, колядовали, водили хороводы, плясали под гармонь. На Руси даже существовали гадания на суженого-ряженого с помощью валенка. В Святки девушки выходили во двор и кидали валенок. В какую сторону смотрит его носок, там и живет жених.

Валенки имели свое название в зависимости от региона России: «пимы» - в Сибири; «чесанки» и «катанки» - в Нижнем Новгороде; «валенцы» — в Тамбовской и Тверской областях. В зависимости от шерсти: «волнушечки» и «выходки» - валенки из козьей шерсти; «катанки» - из овечьей.
В те годы, когда валенки считались особой роскошью, их носили и высокопоставленные особы. Царь Петр I всегда надевал их после бани. Екатерина Великая носила пимы под кринолиновым платьем на своих больных ногах. Для неё специально изобрели мягкие чёсанки из тонкой шерсти. Также знаменитая Анна Иоановна первая издала указ, разрешающих придворным дамам носить подобную обувь с платьями.
Свою заслуженную массовую популярность на территории России валенки приобрели в первой половине XVIII века. Именно во времена правления Петра I валенки начал носить и простой люд. А уже в XIX веке их пустили на массовое промышленное производство.
С уважением к произведениям народного промысла относились многие видные политики новейшего времени. Валенками спасался в сибирской ссылке Сталин, в валенках прошло детство Никиты Хрущева. Индивидуальные заказы на изготовление валенок для высокопоставленных чиновников постоянно поступают российским производителям валяной обуви, правда, имена заказчиков корректно держат в тайне.

Действительно, и в мороз и в жару, ноги, обутые в валенки, ощущают комфорт, сухость и тепло. Эта обувь никогда не “садится” и не деформирует стопу. Широко известен и лечебный эффект валяной обуви, которая хорошо прогревает суставы. Все эти свойства сделали валенки очень популярными в России с ее холодными зимами. Они были незаменимы как на фронтах Великой Отечественной войны, так и на сибирских стройках. В советское время партийному начальству, командному составу красной армии и председателям богатых колхозов выдавали специальные валенки — так называемые бурки, изготовленные из белого войлока, обшитые понизу кожей и на кожаной подошве.
Говорят, дефицитом войлочных изделий было обусловлено поражение в финской войне. Зато Наполеона и Гитлера мы победили благодаря достаточному количеству теплой обуви.
Без валенок было бы невозможно освоение северных регионов, снаряжение экспедиций на Северный и Южный полюсы.
Среди постоянных "носителей" валенок - подразделения МО, МВД, МЧС, ГТК, ФПС РФ, а также охранные структуры, рыболовные и охотничьи хозяйства.

Огромную популярность наравне с этой обувью также имела песня «Валенки». Это старинная, таборная песня цыган. Известность в качестве «русской и народной» она получила в 40-ых годах 20 века, после того, как

Ее в собственный репертуар.

Именно в роковые для миллионов людей годы песня стала хитом советского государства.
В ее исполнении, «Валенки» стали очень отличаться от более ранних версий, песня приобрела новые напевы с российским «налётом».

Выступление Лидии Руслановой на фронте

В поверженном Берлине солдаты попросили Лидию Андреевну Русланову расписаться на стене Рейхстага. Так рядом с подписями солдат и офицеров, штурмовавших столицу фашистской Германии, появилась и подпись певицы, чьи песни прошли суровыми дорогами войны, вселяя в бойцов веру в победу и помогая громить врага. А перед этим был концерт у Бранденбургских ворот, и она пела по просьбе собравшихся знаменитые «Валенки». Когда её попросили спеть эту любимую в армии песню, она, лукаво подмигнув солдатам, сказала: «А сейчас «Валенки», не подшиты, стареньки, которые до самого Берлина дошагали!». Песню встретили аплодисментами и криками «Ура!», пришлось её повторять неоднократно на бис. В тот раз Лидия Русланова пела много, откликаясь на все просьбы своих слушателей.

В поверженном Берлине звучат «Валенки»
Можно долго спорить, кто же автор «Валенок». Можно сравнивать варианты текстов или мелодий. Но, надо ли? Сегодня ясно, что история песни Валенки важна не своим началом, а своим концом! Ведь простая песня про валенки, так же как и многие другие российские песни, например, «Очи чёрные» или «Ой, мороз, мороз», стала не просто частью русской культуры, а в большей мере её символом. Недаром, именно эта песня звучала перед разрушенным рейхстагом.

Отдельно стоит отметить праздничные расписные валенки.
Узоры, которыми украшались такие шерстяные сапоги, были прошиты не насквозь, а поверхностно. Неизменный атрибут зимней обуви прошлых столетий — это доходящие до середины бедра голенища. Заправленные в такие валенки штаны никогда не сбивались в комок и не вылезали наружу во время долгих пеших прогулок. С развитием городской культуры валенки стали короче, потому что, в отличие от деревни, где снега по колено, в городе его —

намного меньше. Со временем появились валенки на каблуках — модницы могли носить их, не снимая туфелек.
С развитием овцеводства в Центральной части России, в Поволжье, Тверской и Нижегородской губернии зародился и валяный промысел. Валяли валенки дома крестьяне-одиночки, которые потом сбывали их через перекупщиков. Труд крестьянина был тяжелым, ручным — мастер перемешивал с шерстью мыло, соду, слабый раствор серной кислоты. Отпаривал, раскатывал и отбивал… «Рецепты» производства валенок хранились в тайне и передавались по наследству. Известно, что для изготовления одной пары валяной обуви, не самого большого размера, необходимо было около одного килограмма шерсти, то есть можно постричь целую овцу. Шерсть сортировали, мыли и сушили, а после этого специальная машина измельчала ее и превращала в вату. Затем чесальная машина делала ее воздушной и закатывала в овечьи валуны — кудель, из которой позже кроили валенки. Чтобы вата стала валяным полотном, кудель проходил стадию притирки: прессовочная машина или инструмент тщательно утрамбовывал его в валяное сукно. Сам валенок выкраивался по специальному трафарету. Особое внимание уделялось сращиванию подошвы, на которую накладывался толстый слой шерсти, ведь это должна быть самая прочная валенка. Подготовленную основу заворачивали в мокрую ткань и тщательно утрамбовывали, чтобы пышная шерсть улеглась. Все это делалось вручную. Скатывание производилось вдоль сапога, а катание самого войлока делалось по его ширине. Привычную форму он получал только на выкатке, где становился жестким.
Чтобы процесс усадки проходил быстрее, применяли медный купорос, а в советские времена — серную кислоту. Шерстинка или ворсинка имеет цилиндрический вид, это некие гладкие чешуйки. Под действием кислоты на шерсть эти чешуйки раскрываются, цепляясь друг за друга, и поэтому шерсть уплотняется быстрее. Однако такие валенки не были экологически чистыми.
http://prikol.i.ua/view/947790/
Самыми лучшими и очень мягкими остаются, конечно, валенки свалянные вручную. Для того, чтобы получиться таким изделие, проходит несколько этапов:
1. Битье вороха овечьей шерсти — летнины.
2. Выделка формы будущего валенка на обыкновенной деревянной скалке.
3. Мокрая валка.
4. Придание формы при помощи металлических стержней и деревянных колодок.
5. Натирание специальным валком, чтобы прогладить поверхность.
Современные заводы по изготовлению валенок работают по бескислотному методу. Необходимой плотности добиваются путем определенного технологического режима, совмещая циклы валки и температуру. Валенок получается экологически чистым и более мягким. Отделка и форма валенок также отличаются невероятным разнообразием: вышивка, аппликация, стразы и даже разноцветные перья экзотических птиц. Да и форма валенок может быть весьма разнообразной.
Целебный свойства, которыми обладает войлочная обувь:
. валенки обладают противоаллергическими, обезболивающим противовоспалительными свойствами;
. натуральные волокна шерсти имеют большую теплоемкость, что позволяет ногам не мерзнуть в студёную зимнюю пору;
. валенок спасает стопу человека не только от холода, но и от жары;
. ноги в валеночках не потеют. Волокна шерсти пропускают воздух. Благодаря этому, валенки прекрасно поглощают и испаряют влагу;
. улучшают микроциркуляцию крови стопы;
. натуральные шерстяные валенки поднимают настроение.

По всей России существуют несколько достаточно популярных музеев истории
1. Музей валенок в г.Мышкине
Музей валенок был открыт в 2000 году в приволжском городе Мышкин Ярославской области после того, как здесь впервые провели выставку-продажу «Русские валенки». Ярмарка, организованная на честь празднования Дня города, имела большой успех у гостей Мышкина и его жителей.
Здание музея:

Валенки в Мышкине - не просто обувь, это целое искусство, которое оттачивалось столетиями. До сих пор здесь хранят древние традиции производства обуви, которая много лет спасала местных жителей от суровой русской зимы. Настоящий “мышкинский” валенок - это валенок серого цвета, сделанный из шерсти овцы романовской породы. Разведением серых овец этой породы занимаются в городе уже очень долго, их теплая и густая шерсть - идеальное сырье для валенок. Технология производства теплых войлочных сапог почти не изменилась с прежних времен - их буквально лепят из шерсти, словно из глины. Практически весь процесс изготовления требует применения ручного труда. Обо всех тонкостях и секретах производства валенок, а также о многом другом, можно узнать в музее “Русские валенки” в городе Мышкин.
Станок для производства валенок:

В экспозицию музея входят не только классические “мышкинские” валенки серого цвета. Здесь можно увидеть множество разнообразных валенок всевозможных цветов и стилей. Многие из них украшены мехом, тесьмой, вышивкой - дизайн некоторых разработан профессиональными модельерами. Найдутся и «модные» модели на платформе или со шнуровкой, а также валенки для футболистов, сделанные в виде бутсов, или валенки-коньки. Высота голенища войлочного сапога может быть самой разной. Имеются валенки-игрушки с глазками, носиками и ушками. Самыми популярными из них, естественно, являются мышки - они здесь летают на самолетах или просто позируют на печке. Что интересно, практическая каждая представленная здесь пара необычных валенок пригодна для носки морозной снежной зимой.

Этот старинный экземпляр доказывает, что валенки являются не только теплой, но и очень прочной и практичной обувью.

2. В Вышнем Волочке Тверской области , при фабрике по производству валенок, расположенной на трассе Москва - Санкт-Петербург, также находится музей "Русские валенки".

Серые, белые, крашеные, с вышивкой и даже сувенирные, все валенки в музее - ручной работы. Выставлено более 400 пар настоящих валенок, возраст некоторых экспонатов превышает 130 лет. Выставлены не только всевозможные образцы валенок, но и старинное оборудование для их

производства, к примеру - ручная чесальная машина. Привлекают внимание изделия из войлока - валяные жених с невестой, валеночный,

Или

«Русские валенки». Центральное место в экспозиции отдано уникальному

экспонату с именем "Царь-валенок". Его высота 2 м 25 см, размер чудо-обуви - 201, вес - 52 кг. Руководство музея собираются подать заявку на внесение центрального экспоната в Книгу рекордов Гиннеса как самого большого валенка в мире.
3. Музей валенок в г. Кинешме Ивановской области
Официальная дата открытия музея 28 июня 2012 года. Музей создан семьей Соколовых, проживающей в славном городе Кинешма. Глава семейства — Валерий, жена — Ирина и две дочери — Светлана и Любовь. Валерий и Ирина уже больше 20 лет занимаются изготовлением валенок. Пока дети были маленькие, валенки в семье изготавливали только простые… Но дочки со временем подрастали и хотели отличаться в школе, поэтому стали расшивать валенки бисером, бусинами, тесьмой и т.п. Сначала получалось скромненько, а со временем стали появляться настоящие шедевры. Тем самым дочери вдохновили Валерия на рекорды.

Для начала он смастерил пару мини-валеночек размером всего 5 см по длине ступни, но на этом не остановился. С каждым разом валенки получались все меньше и меньше и, наконец, свойства шерсти остановили Валерия Леонидовича на размере 0,6 см.

Подали заявку на рекорд в «Книгу рекордов Росии», там его признали и зарегистрировали. Но Валерию очень хотелось стать рекордстменом «Книги рекордов Гиннеса». К сожалению, заграничная книга отказала в регистрации рекорда по причине того, что у них нет раздела «валенки»(валенки — это исконно русская обувь, и за границей мало кто знает о валенках). Обидно стало русскому мастеру и, немного подумав, решился он на новый рекорд. На этот раз был изготовлен валенок-гигант размером со взрослого человека: высота 168 см, а длина ступни 110 см. Данный экспонат так же был зарегистрирован в «Книге рекордов России». Спустя несколько лет семьей Соколовых был изготовлен валенок высотой больше двух метров, а так же целая коллекция миниатюрных валеночек, самый маленький из которых размером 0,9 мм по длине ступни.
Со временем необычных валенок в семье Соколовых стало так много, что в одной маленькой комнате они уже не помещались. Пришлось главе семейства выделять специальное помещение в доме. Полюбоваться на такое чудо стали приходить друзья, знакомые и просто незнакомые люди. Исходя из этого было принято и, с помощью городской и областной администраций, воплощено в жизнь решение переместить музей в центр города, чтобы посетить его могли все желающие.
В настоящее время музей состоит более чем из 200 экспонатов, среди них и старинные шерстобойные машины,